{"id":12,"date":"2012-08-31T03:52:51","date_gmt":"2012-08-31T03:52:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/cdsandov\/?p=12"},"modified":"2012-08-31T04:22:34","modified_gmt":"2012-08-31T04:22:34","slug":"pollock-y-su-tecnica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/cdsandov\/2012\/08\/31\/pollock-y-su-tecnica\/","title":{"rendered":"Pollock y su t\u00e9cnica"},"content":{"rendered":"

El per\u00edodo Springs y la t\u00e9cnica \u00fanica<\/h2>\n
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No. 5, 1948<\/a><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

En octubre de 1945, Pollock se cas\u00f3 con el pintor americano\u00a0<\/span>Lee Krasner<\/a>\u00a0, y en noviembre se trasladaron a lo que hoy se conoce como la<\/span>Casa Pollock-Krasner y el estudio<\/a>\u00a0, a 830 Camino Chimenea Springs, en el \u00e1rea de resortes de East Hampton, en\u00a0<\/span>Long Island<\/a>\u00a0, NY.\u00a0<\/span>Peggy Guggenheim<\/a>\u00a0les prest\u00f3 el pago inicial de la casa de marco de madera con un granero cercano que Pollock convertido en un estudio.\u00a0<\/span>All\u00ed perfeccion\u00f3 la t\u00e9cnica de trabajar con pintura con la que se convertir\u00eda identificados de manera permanente.<\/span><\/span><\/p>\n

http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=CrVE-WQBcYQ<\/a><\/p>\n

Pollock fue introducido en el uso de pintura l\u00edquida en 1936 en un taller experimental operado en Nueva York por el muralista mexicano\u00a0<\/span>David Alfaro Siqueiros<\/a>\u00a0.\u00a0<\/span>M\u00e1s tarde se utiliz\u00f3 pintura vertido como una de varias t\u00e9cnicas sobre lienzos de la d\u00e9cada de 1940, como \"Masculino y Femenino\" y \"Composici\u00f3n con verter I.\"\u00a0<\/span>Despu\u00e9s de su traslado a Springs, comenz\u00f3 a pintar con sus lienzos tendidos en el suelo del estudio, y desarroll\u00f3 lo que se llam\u00f3 m\u00e1s tarde su \"\u00a0<\/span><\/span>goteo<\/a>\u00a0\"t\u00e9cnica, convirtiendo a las pinturas a base de resinas sint\u00e9ticas llamados\u00a0<\/span>alqu\u00eddicas<\/a>esmaltes, que, en ese momento, era un medio nuevo.\u00a0<\/span>Pollock describe este uso de pinturas para el hogar, en vez de pinturas del artista, como \"un crecimiento natural de una necesidad\".\u00a0<\/span><\/span>[<\/span><\/span>\u00a015\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0\u00c9l utiliz\u00f3 pinceles endurecidos, palos y jeringas incluso hilvanado como aplicadores de pintura.<\/span>T\u00e9cnica de Pollock de verter y el goteo de pintura se cree que es uno de los or\u00edgenes del t\u00e9rmino\u00a0<\/span><\/span>action painting<\/a>\u00a0.\u00a0<\/span>Con esta t\u00e9cnica, Pollock fue capaz de lograr un medio m\u00e1s inmediatos de la creaci\u00f3n art\u00edstica, la pintura ahora, literalmente, que fluye de su herramienta elegida en el lienzo.\u00a0<\/span>Al desafiar la convenci\u00f3n de la pintura en una superficie vertical, a\u00f1adi\u00f3 una nueva dimensi\u00f3n al ser capaces de ver y aplicar la pintura a sus lienzos desde todas las direcciones.\u00a0<\/span>Una posible influencia en Pollock fue obra del\u00a0<\/span><\/span>ucraniano americano<\/a>\u00a0artista\u00a0<\/span>Janet Sobel<\/a>\u00a0(1894-1968) (n. Jennie Lechovsky).\u00a0<\/span>Sobel trabajo est\u00e1 relacionado con las \"pinturas de goteo\" los llamados de Jackson Pollock.\u00a0<\/span><\/span>[<\/span><\/span>\u00a016\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0Peggy Guggenheim<\/a>incluido el trabajo de Sobel en su\u00a0<\/span>The Art of This Century Gallery<\/a><\/em>\u00a0en 1945.\u00a0<\/span>El cr\u00edtico\u00a0<\/span><\/span>Clement Greenberg<\/a>\u00a0, con Jackson Pollock, vio la obra de Sobel en 1946,\u00a0<\/span>[<\/span><\/span>\u00a017\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0y en su ensayo \"American-Type 'Painting\" Greenberg cit\u00f3 esas obras como la primera instancia de\u00a0<\/span>todo-sobre la pintura<\/a>que hab\u00eda visto, afirmando que \" Pollock admiti\u00f3 que estas im\u00e1genes hab\u00edan hecho mella en \u00e9l \".\u00a0<\/span>[<\/span><\/span>\u00a018\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup><\/p>\n

En el proceso de elaboraci\u00f3n de pinturas de esta manera, se alej\u00f3 de la representaci\u00f3n figurativa, y desafi\u00f3 a la tradici\u00f3n occidental de la utilizaci\u00f3n de caballete y el pincel.\u00a0<\/span>Tambi\u00e9n se alej\u00f3 de la utilizaci\u00f3n de s\u00f3lo la mano y la mu\u00f1eca, ya que utiliz\u00f3 su cuerpo para pintar.\u00a0<\/span>En 1956,\u00a0<\/span><\/span>Time<\/a><\/em>\u00a0revista doblada Pollock \"Jack el gotero\" como resultado de su estilo de pintura \u00fanico.\u00a0<\/span>[<\/span><\/span>\u00a019\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup><\/p>\n

Mi pintura no procede del caballete.\u00a0<\/span>Yo prefiero a virar el lienzo sin tensar a la dura pared o el piso.\u00a0<\/span>Necesito la resistencia de una superficie dura.\u00a0<\/span>En el piso me siento m\u00e1s a gusto.\u00a0<\/span>Me siento parte m\u00e1s cercana, m\u00e1s de la pintura, ya que de esta manera puedo caminar alrededor, trabajar desde los cuatro lados y, literalmente, estar\u00a0<\/span><\/span>en<\/em>\u00a0la pintura.<\/span><\/p>\n

Puedo continuar recibiendo m\u00e1s lejos de las herramientas habituales del pintor, tales como caballete, paleta, pinceles, etc prefiero bastones, paletas, cuchillos y pintura que gotea l\u00edquido o un pesado\u00a0<\/span>empaste<\/a>\u00a0con arena, vidrios rotos u otras materias extra\u00f1as a\u00f1adido.<\/span><\/p>\n

Cuando estoy\u00a0<\/span>en<\/em>\u00a0mi pintura, no soy consciente de lo que estoy haciendo.\u00a0<\/span>Es s\u00f3lo despu\u00e9s de una especie de 'conocer' per\u00edodo que veo lo que he sido.\u00a0<\/span>No tengo miedo de hacer cambios, destruir la imagen, etc, ya que la pintura tiene una vida propia.\u00a0<\/span>Trato de dejarlo salir adelante.\u00a0<\/span>S\u00f3lo cuando pierdo el contacto con la pintura que el resultado es un desastre.\u00a0<\/span>Si no hay armon\u00eda pura, una forma f\u00e1cil de dar y recibir, y la pintura sale bien.<\/span><\/span><\/p>\n

-Jackson Pollock,\u00a0<\/span>mi pintura<\/span><\/span><\/a>\u00a0<\/em>\u00a0, 1956<\/span><\/p><\/blockquote>\n

Pollock observ\u00f3\u00a0<\/span>indios\u00a0<\/a>sandpainting<\/a>\u00a0manifestaciones en la d\u00e9cada de 1940.\u00a0<\/span>Otras influencias en su t\u00e9cnica de goteo incluye los mexicanos\u00a0<\/span><\/span>muralistas<\/a>\u00a0y\u00a0<\/span>surrealista<\/a>\u00a0del automatismo.<\/span>Pollock denegado \"el accidente\", sino que por lo general ten\u00edan una idea de c\u00f3mo quer\u00eda que fuera una pieza en particular a aparecer.\u00a0<\/span>Su t\u00e9cnica combina el movimiento de su cuerpo, sobre el que no ten\u00eda control, el flujo viscoso de la pintura, la fuerza de la gravedad, y la absorci\u00f3n de la pintura en el lienzo.\u00a0<\/span>Era una mezcla de factores controlables y no controlables.\u00a0<\/span>Arrojando, goteo, verter y salpicar, \u00e9l se mov\u00eda en\u00e9rgicamente alrededor del lienzo, casi como en una danza, y no se detuvo hasta que vio lo que quer\u00eda ver.<\/span><\/span><\/p>\n

Los estudios realizados por Taylor, Micolich y Jonas han examinado t\u00e9cnica de Pollock y han determinado que algunas obras mostrar las propiedades de matem\u00e1ticas\u00a0<\/span>fractales<\/a>\u00a0.<\/span>[<\/span><\/span>\u00a020\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0Afirman que las obras a ser cronol\u00f3gicamente m\u00e1s fractal-como a trav\u00e9s de la carrera de Pollock.\u00a0<\/span>[<\/span><\/span>\u00a021\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0Los autores incluso especulan que Pollock pudo haber tenido una intuici\u00f3n de la naturaleza del\u00a0<\/span>ca\u00f3tico<\/a>\u00a0movimiento, y trat\u00f3 de formar una representaci\u00f3n matem\u00e1tica del caos, m\u00e1s de diez a\u00f1os antes de \"\u00a0<\/span>Chaos Theory<\/a>\u00a0\"en s\u00ed mismo se propuso.<\/span>Otros expertos\u00a0<\/span><\/span>[<\/span><\/span>\u00a022\u00a0<\/span><\/span>]<\/span><\/span><\/a><\/sup>\u00a0sugieren que puede haber Pollock simplemente imitaban las teor\u00edas populares de la \u00e9poca con el fin de dar a sus cuadros una profundidad que antes no visto.<\/span><\/p>\n

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Estudio de Pollock en\u00a0<\/span>Springs, Nueva York<\/a>\u00a0.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

En 1950,\u00a0<\/span>Hans Namuth<\/a>\u00a0, un joven fot\u00f3grafo, quiso tomar fotograf\u00edas (tanto im\u00e1genes fijas y en movimiento) de Pollock en el trabajo.<\/span>Pollock se comprometi\u00f3 a iniciar una nueva pintura especial para la sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica, pero cuando lleg\u00f3 Namuth, Pollock se disculp\u00f3 y le dijo que la obra estaba terminada.\u00a0<\/span>Comentario Namuth al entrar en el estudio:<\/span><\/span><\/p>\n

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Un lienzo mojado cubierto todo el suelo ... Hay un silencio total ... Pollock mir\u00f3 la pintura.\u00a0<\/span>Entonces, inesperadamente, cogi\u00f3 puede y pincel pintar y comenz\u00f3 a moverse por el lienzo.\u00a0<\/span>Era como si de pronto se dio cuenta de la pintura no hab\u00eda terminado.<\/span>Sus movimientos, lentos al principio, poco a poco se hizo m\u00e1s r\u00e1pido y m\u00e1s baile como lo arroj\u00f3 negro, blanco, y la pintura de color \u00f3xido en el lienzo.\u00a0<\/span>Se olvid\u00f3 por completo de que Lee y yo est\u00e1bamos all\u00ed, no parec\u00eda o\u00edr el clic del obturador de la c\u00e1mara ... Mi sesi\u00f3n fotogr\u00e1fica dur\u00f3 tanto como \u00e9l guard\u00f3 la pintura, tal vez media hora.\u00a0<\/span>En todo ese tiempo, Pollock no se detuvo.\u00a0<\/span>\u00bfC\u00f3mo se podr\u00eda mantener este nivel de actividad?\u00a0<\/span>Por \u00faltimo, dijo: \"Esto es todo.\"<\/span><\/span><\/p>\n

Mejores pinturas de Pollock ... revelan que su todo-sobre la l\u00ednea no da lugar a \u00e1reas positivas o negativas: no se les hace sentir que una parte del lienzo exige ser le\u00eddo como figura, ya sea abstracto o figurativo, contra otra parte de la lienzo leer como suelo.\u00a0<\/span>No est\u00e1 dentro o fuera de la l\u00ednea de Pollock o el espacio a trav\u00e9s del cual se mueve ....\u00a0<\/span>Pollock ha logrado l\u00ednea libre no s\u00f3lo de su funci\u00f3n de representaci\u00f3n de los objetos en el mundo, sino tambi\u00e9n de su tarea de describir o delimitador formas o figuras, ya sea abstracto o figurativo, en la superficie del lienzo.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

-Karmel, 132<\/span><\/div>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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