{"id":53,"date":"2016-11-15T14:51:33","date_gmt":"2016-11-15T14:51:33","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/ceancede\/?p=53"},"modified":"2016-11-15T14:53:46","modified_gmt":"2016-11-15T14:53:46","slug":"53","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/ceancede\/2016\/11\/15\/53\/","title":{"rendered":"SERGEI VASYLEVICH RACHMANINOFF"},"content":{"rendered":"

I<\/b><\/span>mag\u00ednese usted que se encuentra, por una calle oscura y solitaria en mitad de la noche, a un hombremuy alto, con una amplia complexi\u00f3n f\u00edsica, el pelo muy corto, nudillos grandes y separados (que denotan personalidad agresiva seg\u00fan Conan Doyle), unas manos enormes, con los rasgos de la cara muy marcados, labios anchos y con expresi\u00f3n hie<\/span>r\u00e1tica, con cara de \"pocos amigos\", vestido elegantemente. Si este hombre se le acerca en esas circunstancias, como m\u00ednimo sentir\u00eda temor. En ese momento le pregunta: \u00bfQu\u00e9 hora es, por favor? Entonces usted se calmar\u00eda bastante, y observar\u00eda en el rostro de Rachmaninoff una leve sonrisa, casi como la de la \"Mona lisa\".<\/span><\/p>\n

A veces, las apariencias enga\u00f1an. Muchos pianistas necesitan mover mucho su cuerpo para conferir lirismo a sus interpretaciones. Sin embargo otros son como rocas delante de un piano, y a pesar de ello consiguen interpretaciones mucho m\u00e1s profundas y m\u00e1s l\u00edricas que los anteriores. Este es el caso de Rachmaninoff, y tambi\u00e9n de Arthur Rubinstein.<\/span><\/p>\n

Su m\u00fasica, sincera de por s\u00ed, no obedece\u00a0a tendencias musicales objetivables. Musicalmente, Rachmaninoff no pertenece ni al romanticismo ni al clasicismo ni al post-romanticismo. Siempre se ha tachado a Rachmaninoff de conservador, de anti-novedoso. Todo lo contrario de lo que se piensa: Hay que ser valiente para componer en ese estilo, mientras que hac\u00edan ya sus pinitos m\u00fasicas en lenguajes completamente nuevos. Y es que la dificultad de clasificaci\u00f3n de la m\u00fasica de Rachmaninoff dentro de un periodo es totalmente l\u00f3gica al ser su m\u00fasica tan personal, tan nacida del coraz\u00f3n, que no necesita la utilizaci\u00f3n de nuevos recursos ni persigue una originalidad en el lenguaje. Aunque podemos decir que su m\u00fasica es t\u00edpicamente rusa, \u00e9l siempre argumentaba que nunca se propon\u00eda hacer m\u00fasica rusa, sino que su m\u00fasica es as\u00ed porque \u00e9l es as\u00ed.<\/span><\/p>\n

Rachmaninoff se mostraba siempre muy reacio a revelar su fuente de inspiraci\u00f3n. Sobre su proceso creativo, dec\u00eda estas palabras: \"Oigo la m\u00fasica en mi cabeza. Cuando la m\u00fasica para, yo paro de escribir\". Una vez cont\u00f3 a un periodista que su inspiraci\u00f3n en muchos casos proven\u00eda de fuentes literarias o pict\u00f3ricas. Se sabe que \"The isle of Dead\" fue compuesta despu\u00e9s de observar unas pinturas de Arnold B\u00f6cklin con el mismo t\u00edtulo. En este mismo pintor se inspiran sus Estudios-Tableau. Pero Rachmaninoff insist\u00eda mucho en que sus fuentes de inspiraci\u00f3n no eran m\u00e1s que inspiraciones, y no programas previos para desarrollar las piezas, excepto en una pieza: El \"diab\u00f3lico\" estudio en La menor Op.39 n.6, uno de los tres que grab\u00f3, y que como \u00e9l mismo le coment\u00f3 a Respighi en una carta, es la expresi\u00f3n musical del cuento popular de hadas \"Little Red Riding Hood\", del que tambi\u00e9n es part\u00edcipe la \"Sugesti\u00f3n Diab\u00f3lica\" Prokoffiana.<\/span><\/p>\n

He aqui una muestra del artista:<\/p>\n