{"id":200,"date":"2009-08-27T15:19:09","date_gmt":"2009-08-27T20:19:09","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/cecivelsa\/?p=200"},"modified":"2009-08-27T15:19:09","modified_gmt":"2009-08-27T20:19:09","slug":"broadway-y-chicago-musicalmente-criminal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/cecivelsa\/2009\/08\/27\/broadway-y-chicago-musicalmente-criminal\/","title":{"rendered":"Broadway y Chicago, musicalmente criminal."},"content":{"rendered":"

El n\u00famero principal ha comenzado, las hermanas Kelly son llamadas a escena; el auditorio espera impaciente en la oscuridad cuando el espect\u00e1culo comienza; sin embargo, en el sitio donde el par de f\u00e9minas debiera surgir, s\u00f3lo aparece una sensual figura; Velma Kelly (Catherine Zeta-Jones) ha entrado a escena y aunque el n\u00famero est\u00e1 incompleto, la bailarina- cantante tiene la suficiente personalidad para llenar el escenario y presentarnos un tremendo espect\u00e1culo que con s\u00f3lo cinco minutos de cinta, ya nos tiene moviendo al ritmo de All that Jazz.<\/span><\/p>\n

Chicago llega a las pantallas del mundo y lo hace de manera fastuosa, arrasando con las nominaciones al Oscar (13 en total) y retomando exit\u00f3samente los compaces que hace un a\u00f1o volviera a poner de moda la explosiva Moulin Rouge.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula gira en torno a Roxie Hart (Ren\u00e9e Zellweger) y Velma Kelly, dos asesinas convictas en el Chicago de los veintes; la fascinaci\u00f3n que ejercen en el p\u00fablico gracias a las fant\u00e1sticas y sensacionalistas historias de la prensa y la relaci\u00f3n de estas mujeres con el desvergonzado Billy Flynn (Richard Gere), un abogado experto en este tipo de casos que jura que si Jesucristo hubiera tenido 5,000 d\u00f3lares y lo hubiera conocido, la historia hubiera terminado diferente.<\/span><\/p>\n

Para todo aquel que alguna vez se haya sentado en Broadway, el West End o en cualquier buen teatro del mundo para presenciar un musical, Chicago le resultar\u00e1 una sorprendente delicia; especialmente por ver convertido en celuloide una obra que en el tablado podr\u00eda pensarse infilmable; pero para ello est\u00e1 Bill Condon, quien retomando el extraordinario musical de 1975 de Bob Fosse, Fred Ebb y John Kander, ha escrito un gui\u00f3n ligero pero distinguido, capaz de mantener al espectador atento a la historia y adem\u00e1s someterlo a casi dos horas de espl\u00e9ndida m\u00fasica.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula no es s\u00f3lo una cadena de n\u00fameros de canto y baile, sino una edici\u00f3n soberbia de escenas y recursos de teatro con cuadros y elementos de cine. Es en \u00e9ste rengl\u00f3n donde Chicago deja de ser una simple puesta en escena filmada, para convertirse en un espect\u00e1culo tremendo y exuberante, donde nos es dif\u00edcil contener los deseos de aplaudir al t\u00e9rmino de cada secuencia musical.<\/span><\/p>\n

En la direcci\u00f3n Rob Marshall, core\u00f3grafo de profesi\u00f3n, hace un enorme debut como director y nos entrega esta colorida joya musical que es todo lo que promet\u00eda ser y mucho m\u00e1s. La coreograf\u00eda no es copiada intacta del montaje original de Fosse, sin embargo se siente la obvia y tremenda influencia de \u00e9ste; y no obstante que Chicago no deja de ser el traslado de una obra musical al cine, Marshall lo conduce de manera impecable. As\u00ed, incorporando recursos esc\u00e9nicos innovadores para la pantalla, apoyado en una extraordinaria fotograf\u00eda y una excelsa edici\u00f3n, el director nos hace amar a Roxie, detestar (s\u00f3lo a veces) a Velma, sonreir con Billy y sentir l\u00e1stima por el pat\u00e9tico Amos, esposo de Roxie, quien a la larga pagar\u00e1 el juicio de su mujer para quedarse con las manos vac\u00edas.<\/span><\/p>\n

La constelaci\u00f3n que lleva esta enorme comedia a la pantalla no est\u00e1 formada por bailarines o cantantes profesionales, sino por actores que se desempe\u00f1an como tales; decisi\u00f3n del Director Rob Marshall, quien confi\u00f3 en su equipo de trabajo y en su propio talento coreogr\u00e1fico. La decisi\u00f3n es m\u00e1s que aceptable y ese logro se refleja en su nominaci\u00f3n a la estatuilla.<\/span><\/p>\n

Catherine Zeta-Jones ya bailaba y cantaba en Londres desde antes de ser la esposa del afortunado Michael Douglas y el sensual \u00edcono actual; su natural desenvolvimiento, su tremenda fuerza, su mirada y voz manifiestan esa experiencia desde la apertura imponente de \"All that Jazz\" y en otros n\u00fameros poderosos como \"Cell Block Tango\" o \"I can't do it alone\".<\/span><\/p>\n

Por otro lado, es cierto que Richard Gere no es bailar\u00edn ni cantante (aunque los cr\u00e9ditos nos lo quieran hacer parecer as\u00ed), no obstante tiene el carisma suficiente para adue\u00f1arse del papel m\u00e1s c\u00ednico de la cinta y mediante la \"alquimia del cine\" poder bailar tap casi como Fred Astaire. Es verdad tambi\u00e9n que Ren\u00e9e Zellweger no es un talento de Broadway ni tiene expectativas de obtener un Tony, pero no le debe importar mucho cuando su notable interpretaci\u00f3n le ha valido ya la nominaci\u00f3n al Oscar y ostenta hoy en casa un codiciado Globo de Oro.<\/span><\/p>\n

En los roles secunadrios la elecci\u00f3n de Queen Latifah como \"Mama\" Morton es espl\u00e9ndida, lo mismo que la presencia de John C. Reilly (presente en 3 de las cintas nominadas este a\u00f1o a mejor pel\u00edcula \u00a1Un hecho hist\u00f3rico y sorprendente!); es Reilly quien a trav\u00e9s de su triste n\u00famero \"Mister Cellophane\", infunde humanidad a una pel\u00edcula donde el sarcasmo y el cinismo son la esencia.<\/span><\/p>\n

Chicago sorprende, encanta, maravilla y convence; una demostraci\u00f3n del poder de las pel\u00edculas y de la compatibilidad que el teatro y el cine pueden llegar a tener. Cr\u00e9ame mi estimado lector, que presenciar esta producci\u00f3n no es s\u00f3lo asistir a una de las cinco mejores cintas del 2002, sino abrir una deliciosa caja de sorpresas visuales y auditivas que s\u00f3lo un espect\u00e1culo de esta magnitud puede ofrecer.<\/span><\/p>\n

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