![\"\"](\"http:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/d\/fotos\/daddy_yankee_4.jpg\")
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Raymond Ayala creci\u00f3 en un humilde y conflictivo barrio de R\u00edo Piedras, antigua municipalidad anexionada a la capital, San Juan de Puerto Rico. No le desagradaba la escuela, pero su sue\u00f1o era llegar a ser un profesional de b\u00e9isbol, y sus gustos musicales eran los propios de su generaci\u00f3n. Al entrar en la adolescencia, sin embargo, comenz\u00f3 a interesarse por el break dance y particularmente por el rap, y empez\u00f3 a cantar temas en este \u00faltimo estilo, con el que se sinti\u00f3 plenamente identificado.<\/p>\n
Por esos a\u00f1os tuvo la ocasi\u00f3n de conocer a Pedro Gerardo Torruelas, un disc jockey independiente que, como la mayor\u00eda de los de su profesi\u00f3n, era m\u00e1s conocido por su nombre art\u00edstico: DJ Playero. Desde principios de los 90, esta figura clave en el desarrollo del reguet\u00f3n ven\u00eda produciendo grabaciones que mezclaban ritmos dereggae<\/em> y de hip hop con recitaciones improvisadas en espa\u00f1ol. DJ Playero supo apreciar el potencial del joven Raymond y sus aptitudes para el rap, particularmente el ingenio que desplegaba en sus fluidas improvisaciones, y empezaron a colaborar en una serie de grabaciones que, pese su realizaci\u00f3n casi artesanal, pronto alcanzaron gran difusi\u00f3n entre la juventud de la isla. En la extensa discograf\u00eda de DJ Playero, el \u00e1lbum de mezclas Playero 34<\/em> (1990) fue el primero que acogi\u00f3 un tema interpretado por el joven debutante: Pers\u00edgueme, no te detengas<\/em>.<\/p>\n En el tr\u00e1nsito de la adolescencia a la juventud, dos sucesos lo determinaron a tomar m\u00e1s en serio estas incursiones de aficionado. En primer lugar, su temprano matrimonio con la joven Mireddys Gonz\u00e1lez; a los 17 a\u00f1os, Raymond Ayala ya era padre. El segundo fue un desgraciado accidente: en el transcurso de un enfrentamiento callejero en el que no participaba, una bala perdida qued\u00f3 incrustada en su f\u00e9mur, oblig\u00e1ndolo a un a\u00f1o de recuperaci\u00f3n y truncando definitivamente sus perspectivas en el b\u00e9isbol. Centrado ya en sus proyectos musicales, y con el apoyo de DJ Playero y Nico Canada como productores, logr\u00f3 lanzar su primer \u00e1lbum en solitario, No Mercy<\/em> (1995), firmado con el alias art\u00edstico de Yankee. Pronto pasar\u00eda a llamarse Daddy Yankee, nombre que desde el peculiar castellano de la isla podr\u00eda traducirse como \u00abGran pap\u00e1\u00bb.<\/p>\n En la pr\u00e1ctica, los t\u00edtulos y apodos que manej\u00f3 o recibi\u00f3 de sus colegas y admiradores ser\u00edan muchos m\u00e1s, puede decirse que tantos como estilos y tendencias absorbi\u00f3; si bien el rap marc\u00f3 sus or\u00edgenes, pronto mostr\u00f3 su receptividad hacia aquella desacomplejada refundici\u00f3n de g\u00e9neros que se viv\u00eda en el pa\u00eds, y, siguiendo los pasos de uno de sus \u00eddolos, Vico C, asumi\u00f3 como propio el naciente reguet\u00f3n, hasta convertirse en uno de sus m\u00e1s destacados int\u00e9rpretes. A Daddy Yankee se debe la temprana publicaci\u00f3n de dos \u00e1lbumes recopilatorios de casi puro reguet\u00f3n en los que comparti\u00f3 protagonismo con otros artistas: El Cartel de Yankee<\/em> (1997) y El Cartel II: Los Cangris<\/em> (2001). Ambos tuvieron una excelente acogida en Puerto Rico.<\/p>\n Su segundo \u00e1lbum en solitario fue El Cangri.com<\/em> (2002); con \u00e9l se inici\u00f3, aunque t\u00edmidamente, la proyecci\u00f3n internacional de Daddy Yankee: emisoras latinas de Estados Unidos radiaron algunos temas del \u00e1lbum, y por primera vez empezaron a o\u00edrse sus trabajos fuera de la isla. En este disco se incluye la canci\u00f3n El gran robo<\/em>, que cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n excepcional del rapero Lito MC Cassidy. Justo ese mismo a\u00f1o llev\u00f3 a cabo el primer Reggaeton Tour<\/em>, una gira promocional de conciertos dise\u00f1ada para darse a conocer en diversas ciudades de Estados Unidos. Con este objetivo se subi\u00f3 a escenarios de Filadelfia, Springfield y Boston. Al a\u00f1o siguiente edit\u00f3 Los Homerun-es<\/em> (2003, reeditado en 2005), un recopilatorio en el que, junto a temas nuevos, se recogieron canciones suyas dispersas en grabaciones anteriores.<\/p>\n La consagraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Pero el \u00e1lbum que supuso el triunfo definitivo del artista y del g\u00e9nero fue Barrio Fino<\/em>(2004). En poco m\u00e1s de a\u00f1o y medio llegaron a venderse en todo el mundo dos millones de copias del disco, que obtendr\u00eda multitud de reconocimientos: recibi\u00f3 el premio Lo Nuestro y el Latin Billboard, y el exitoso single Gasolina<\/em>, extra\u00eddo del \u00e1lbum, fue nominado para los Grammy y los MTV. Aunque segu\u00eda fiel al reguet\u00f3n, Daddy Yankee tuvo el acierto de dejarse llevar por su olfato y sus ecl\u00e9cticos gustos, e introdujo tambi\u00e9n ritmos m\u00e1s pr\u00f3ximos al hip hop y al rap e incluso, en algunos temas, a la salsa, g\u00e9nero que hab\u00eda sido siempre una de sus debilidades. La promoci\u00f3n del \u00e1lbum llev\u00f3 al artista de gira por toda Am\u00e9rica y Europa, sin excluir pa\u00edses de habla no hispana, como Francia o Italia; el disco lleg\u00f3 incluso a penetrar en las listas de superventas de Jap\u00f3n. En 2006, la revista Time<\/em> incluy\u00f3 a Daddy Yankee en su lista de las cien personalidades m\u00e1s influyentes del mundo.<\/p>\n La consagraci\u00f3n que supuso Barrio Fino<\/em> no redujo su incesante dedicaci\u00f3n a la m\u00fasica: nuevos \u00e1lbumes y giras han jalonado desde entonces su carrera, siempre abierta en su evoluci\u00f3n a otras tendencias. Con El Cartel: The Big Boss<\/em> (2007) pareci\u00f3 volver parcialmente al hip hop; en lo que respecta a la audiencia de los conciertos promocionales, Daddy Yankee super\u00f3 a los m\u00e1s multitudinarios artistas de los g\u00e9neros latinos tradicionales. Al a\u00f1o siguiente protagoniz\u00f3 la pel\u00edcula Talento de Barrio<\/em> (2008), para la que compuso la banda sonora hom\u00f3nima, lanzada ese mismo a\u00f1o. Sin ser autobiogr\u00e1fico, el filme refleja las duras condiciones de vida de los barrios marginales puertorrique\u00f1os en que creci\u00f3 el propio Yankee.<\/p>\n En su siguiente \u00e1lbum, Mundial<\/em> (2010), complement\u00f3 los temas de reguet\u00f3n con algunos m\u00e1s pr\u00f3ximos a otros ritmos, como el merengue. La gira de Prestige<\/em>(2012) lo llev\u00f3 de nuevo alrededor del mundo; el \u00e9xito segu\u00eda acompa\u00f1\u00e1ndole: el \u00e1lbum, que fue disco de oro, conten\u00eda canciones que alcanzaron la primera posici\u00f3n en las listas Billboard, como Lovumba<\/em> (nominado adem\u00e1s a los Grammy latinos) yLimbo<\/em>. Aunque 2015 hab\u00eda de ser el a\u00f1o de lanzamiento de King Daddy II<\/em>, por el momento el \u00faltimo t\u00edtulo de su discograf\u00eda es King Daddy<\/em> (2013), en el que predomin\u00f3 otra vez el reguet\u00f3n. A este \u00e1lbum pertenecen, junto a otro \u00e9xitos, Ora por m\u00ed<\/em>, el tema m\u00e1s personal de su trayectoria.<\/p>\n Daddy Yankee ha sabido construir su triunfante carrera musical combinando en cada uno de sus trabajos el reflejo de la realidad social con los ritmos m\u00e1s en boga. No hay duda de que una extraordinaria receptividad le ha permitido captar a cada momento las nuevas orientaciones musicales que demandaba el p\u00fablico y satisfacer su pasi\u00f3n por el baile, pero en su encumbramiento tambi\u00e9n han tenido mucho que ver sus aptitudes de improvisador y letrista. Las letras de sus canciones son un certero retrato de muchos aspectos de la vida cotidiana de la juventud puertorrique\u00f1a; la cr\u00edtica al establishment<\/em>, la marginaci\u00f3n, la violencia callejera o el sexo son motivos recurrentes que permitieron a Yankee conectar con las m\u00e1s acuciantes preocupaciones de los j\u00f3venes, que desde el principio se sintieron identificados con sus canciones.<\/p>\n La madurez y el \u00e9xito, por otra parte, no han diluido su esp\u00edritu combativo; en la reciente Palabras con sentido<\/em> (incluida en King Daddy<\/em>, 2013), segu\u00eda soltando cargas de profundidad contra el sistema y defendiendo el reguet\u00f3n frente a quienes lo asociaron con la delincuencia (\u00abCon palabras rebuscadas tejen mentiras elaboradas \/ para enga\u00f1arte en su confusi\u00f3n organizada. \/ Mi punto es real, si lo que canto est\u00e1 mal \/ clausura la m\u00fasica en general\u00bb). Tal coherencia lo ha empujado a emprender iniciativas altruistas como la fundaci\u00f3n Coraz\u00f3n Guerrero, dedicada a la reinserci\u00f3n de presos, y a mantenerse anclado en sus or\u00edgenes, porque, como afirm\u00f3 en esa misma canci\u00f3n, \u00abLa calle te da lo que un libro no te ense\u00f1a \/ y un libro te ense\u00f1a lo que la calle no te da\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Daddy Yankee (Nombre art\u00edstico de Raymond o Ram\u00f3n Luis Ayala Rodr\u00edguez; San Juan de Puerto Rico, 1977) Cantante, compositor y productor puertorrique\u00f1o, uno de los m\u00e1s destacados representantes del reguet\u00f3n. La rica variedad y vitalidad de la m\u00fasica latinoamericana actual procede tanto de la evoluci\u00f3n y surgimiento de nuevos g\u00e9neros musicales como de su constante […]<\/p>\n","protected":false},"author":10327,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[818],"tags":[],"class_list":["post-78","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/users\/10327"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=78"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":79,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/78\/revisions\/79"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=78"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=78"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/hjalban\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=78"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}