{"id":60,"date":"2009-01-13T12:50:02","date_gmt":"2009-01-13T16:50:02","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/?page_id=60"},"modified":"2009-04-14T16:57:24","modified_gmt":"2009-04-14T20:57:24","slug":"y-todavia-sigue-alli","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/libros-publicados\/y-todavia-sigue-alli\/","title":{"rendered":"Y todav\u00eda sigue all\u00ed..."},"content":{"rendered":"

\"\"Y todav\u00eda sigue all\u00ed... <\/strong><\/p>\n

Si habr\u00eda que medir a la literatura por porciones para degustarla con prolijidad y atrapar su esencia, es probable que los patrones sean vocablos determinantes, oraciones definidas o p\u00e1rrafos logrados. La propuesta ser\u00eda como la propia literatura, llena de sugesti\u00f3n, realidad, fantas\u00eda, \u2026 Sin desde\u00f1ar la palabra microliteratura<\/em> ubicada al pie del t\u00edtulo de la obra de nuestra edici\u00f3n: Y todav\u00eda sigue all\u00ed\u2026<\/em><\/strong>, podremos afirmar que estamos frente a un brote ingenioso e instant\u00e1neo de literatura en expansi\u00f3n, que a\u00fan no termina por definirse, una manifestaci\u00f3n que reclama para s\u00ed una po\u00e9tica aut\u00f3noma, donde el matiz que la domine sea la brevedad, libre de la inmediatez, la ligereza o la reducci\u00f3n. Un destello inscrito en las exigencias del duro oficio. \u00bfPor qu\u00e9 habr\u00eda que ceder calidad ante los requerimientos de un fen\u00f3meno donde tambi\u00e9n est\u00e1n inmersas firmas calificadas como las de Hemingway, Borges, Sk\u00e1rmeta, Tablada, Monterroso, Corcuera, Cort\u00e1zar, \u2026?<\/span><\/p>\n

<\/span>La microficci\u00f3n <\/em>no es un acontecimiento nuevo. Textos de esta naturaleza est\u00e1n presentes en buena parte de la centenaria po\u00e9tica japonesa (tankas, haikus, sedookas, rengas, katautas, \u2026), por ejemplo. Tambi\u00e9n en las par\u00e1bolas de Jes\u00fas, epitafios arcaicos, graffitis sugerentes anotados en cavernas antiguas. Su presencia a lo largo de la historia no es discutible.<\/span><\/p>\n

<\/span>Hay obras que por su prisa est\u00e1n moldeadas intr\u00ednsecamente en una microliteratura<\/em>, a la que podr\u00edamos explicar como un espectro peculiar que aglutina textos breves con una carga significante de literatura, con un car\u00e1cter que desaf\u00eda etiquetas, escuelas, movimientos o tendencias.<\/span><\/p>\n

<\/span>Por su econom\u00eda verbal, la microliteratura<\/em> ha gestado un cruce que ha tra\u00eddo consigo la eliminaci\u00f3n del concepto de g\u00e9nero en ella, originando un h\u00edbrido entre narraci\u00f3n, ensayo, did\u00e1ctica, poes\u00eda, periodismo, l\u00fadica, \u2026, sumado a su permeabilidad para facilitar la intertextualidad en todas sus variantes.<\/span><\/p>\n

<\/span>La microliteratura<\/em> revela algunos signos particulares: sorpresa o epifan\u00eda -t\u00e9rmino acu\u00f1ado por Joyce-, resoluci\u00f3n, hermen\u00e9utica, certeza, ... La presente edici\u00f3n de Y todav\u00eda sigue all\u00ed\u2026<\/em><\/strong> se adscribe dentro del canon planteado. <\/span><\/p>\n

<\/span>En cuanto a su contenido, la clave est\u00e1 en la capacidad de inmutar. William Faulkner sol\u00eda decir que la finalidad \u00faltima del escritor es reducir la esencia de la existencia humana a una simple oraci\u00f3n. El Premio N\u00f3bel norteamericano quer\u00eda expresar con esta afirmaci\u00f3n que la tendencia es ir hacia lo raudo, para lograr la brevedad, que atrape al lector; la cohesi\u00f3n o la s\u00edntesis expresiva, que lleve consigo una ecuaci\u00f3n cuyos miembros fueran su mensaje contundente y su idea fluida.<\/span><\/p>\n

<\/span>Baltasar Graci\u00e1n sosten\u00eda: \u201cLo bueno, si breve, dos veces bueno, y aun lo malo, si breve, no tan malo\u201d.<\/em> Una porci\u00f3n valiosa de literatura \u2013a la que se adscribe la obra de nuestra edici\u00f3n- puede percibirse en algunas formas narrativas, o l\u00edricas con fuerte car\u00e1cter de relato: vi\u00f1etas, epitafios, graffitis, greguer\u00edas, shinkeikoos, \u2026, todas ellas nacidas de la tradici\u00f3n <\/span>oral. Con el surgimiento de las vanguardias en la segunda mitad del siglo XX, la presencia de la microliteratura<\/em> alcanza cierta autonom\u00eda y la cr\u00edtica fija sus ojos en ella.<\/span><\/p>\n

<\/span>Augusto Monterroso, hace casi medio siglo, puso su firma a El dinosaurio<\/em><\/strong> (\u201cCuando despert\u00f3, el dinosaurio todav\u00eda estaba all\u00ed.\u201d<\/em>), considerado sino el m\u00e1s corto, el m\u00e1s famoso de la historia de la literatura mundial, ... A Ernest Hemingway se le atribuye un cuento de seis palabras: Zapatos de beb\u00e9<\/em><\/strong> (\u201cVendo zapatos de beb\u00e9, sin usar.\u201d<\/em>), calificado por muchos como el cuento m\u00e1s corto en el plano de la ficci\u00f3n real. (Obs\u00e9rvese que El dinosaurio<\/em><\/strong> es de corte fant\u00e1stico). En nuestro pa\u00eds, el Ecuador, inscrito en el t\u00e9rmino sugerido en el pie de soporte de esta edici\u00f3n, se halla S\/T<\/em><\/strong>: \u201cEl hielo muere de fr\u00edo\u201d<\/em>, del manabita Jacinto Santos Verduga. <\/span>En uno de mis cursos dictados en la universidad, un alumno me present\u00f3 lo que, seg\u00fan \u00e9l, se constitu\u00eda en la pieza m\u00e1s corta de la microliteratura<\/em>, lo titul\u00f3: Nov\u00edsima versi\u00f3n del hombre invisible<\/em><\/strong> (\u201c.\u201d). Aunque Juan Armando Epple, estudioso del fen\u00f3meno de la brevedad literaria, ha manifestado que la acci\u00f3n, el espacio o el tiempo en el microrrelato pueden estar simplemente sugeridos, <\/span>consideramos que en esta muestra de ingenio del joven estudiante no hay porci\u00f3n que degustar. En lo personal, el m\u00e1s urgente de estos cuent\u00edculos <\/em>lo experiment\u00e9 el 3 de octubre del 2002 dentro de un tren que cubr\u00eda la ruta Zurich \u2013 Basilea, en Suiza. En un aviso moldeado con tinta roja en el umbral de uno los vagones, se pod\u00eda leer en alem\u00e1n: \u201cIdentif\u00edquese\u201d.<\/em><\/strong> Yo hab\u00eda confundido mis documentos, y no hablo la lengua de Goethe.<\/span><\/p>\n

<\/span>Los productos de la microliteratura <\/em>fraguan un efecto de virtuosismo y de laconismo, de agudeza y proyecci\u00f3n ficcional. Se erigen como breviobras<\/em> de actualidad, con su propia estructura y capacidad para asombrar.<\/span><\/p>\n

<\/span>La microliteratura<\/em> ha de ser, entonces, genial, espont\u00e1nea, fresca, desde dos vertientes: la que se autoexplica y no admite par\u00e1frasis, por lo que se constituye en una pieza lograda, redonda; y la que acepta una variedad inconmensurable de interpretaciones, para lo cual el lector debe ingresar hacia una hermen\u00e9utica vital. El dinosaurio<\/em><\/strong>, de apenas siete palabras, es un haiku encubierto al que Mario Vargas Llosa, en Cartas a un joven novelista<\/em><\/strong>, le dedica cinco p\u00e1ginas para analizarlo desde varias perspectivas morfosint\u00e1ctica y sem\u00e1ntica. Es un claro ejemplo de la polisemia.<\/span><\/p>\n

<\/span>La clave est\u00e1 en la sorpresa que se pretende capturar desde el primer momento. Por eso hasta se ha se\u00f1alado un Dec\u00e1logo del microcuentista<\/em><\/strong>, como el propuesto para el cuento por el infalible Horacio Quiroga. En la propuesta, por ejemplo, nos aconsejan que en el microtexto cada palabra debe seleccionarse con cuidado, buscando sorprender sin perder tiempo en el desarrollo de ideas entramadas o en la introducci\u00f3n de personajes; hacer que el t\u00edtulo forme parte de la diminuta obra gigante, evitando redundancia o repeticiones vacuas de informaci\u00f3n, recordando siempre a Vicente Huidobro cuando advert\u00eda en su creacionismo que el adjetivo cuando no crea, mata<\/em>; el uso de peque\u00f1os trucos, como utilizar otros idiomas para dar nombre al microproducto para situar su espacio\/tiempo, entre otras recomendaciones.<\/span><\/p>\n

<\/span>El recurso vital de la microliteratura<\/em> es la imagen, el poder de los sentidos, la visualizaci\u00f3n como efecto resultante de golpes t\u00e1ctiles, auditivos, olfativos, \u2026 <\/span>Y su car\u00e1cter sem\u00e1ntico que se somete a la polisemia y que se dosifica y se apuntala con el perfecto empleo de la hermen\u00e9utica. La figura de la elipsis es fundamental, y es lo que le otorga al microproducto un torrente de contenido fijado en la historia, la filosof\u00eda, la geograf\u00eda, la religi\u00f3n, la numerolog\u00eda, la crom\u00e1tica, ...., que nos acerca a momentos y referentes de la cultura mundial.<\/span><\/p>\n

<\/span>La microliteratura<\/em> tiene dos insumos de los que no reniega y, por el contrario, son sus fortalezas: la intertextualidad y la intratextualidad. Una verdadera est\u00e9tica es la que ha logrado Monterroso con el empleo de estos recursos que se asemejan al pastiche, y que se constituyen en pretextos para incluir efectos l\u00fadicos de obras y autores conocidos en el \u00e1mbito intelectual.<\/span><\/p>\n

<\/span>La epifan\u00eda, en cambio, contribuye para un final inesperado, la ruptura de la sintaxis argumental.<\/span><\/p>\n

<\/span>El resultado es que, a inicios del presente siglo XXI, la microficci\u00f3n<\/em> representa, dentro de la literatura, el triunfo m\u00e1s amplio de la ambig\u00fcedad, derivada de su alt\u00edsimo grado de elipsis, o del uso de referencias apenas aludidas o de las acepciones menos corrientes de las palabras: el lector de microficciones <\/em>es l\u00fadico, rechaza los sentidos literales y disfruta de leer entre l\u00edneas.<\/span><\/p>\n

<\/span>Y ese fue el objetivo que nos trazamos con un grupo de talentosos trabajadores de la Escuela Superior Polit\u00e9cnica del Litoral \u2013ESPOL-, de Guayaquil, Ecuador, para moldear este libro no s\u00f3lo como un homenaje a los cultivadores de microliteratura<\/em>, sino a los lectores que hurgan por nuevas propuestas en un universo de resonancias y creatividad.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

Rafael Montalv\u00e1n Barrera<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Y todav\u00eda sigue all\u00ed... Si habr\u00eda que medir a la literatura por porciones para degustarla con prolijidad y atrapar su esencia, es probable que los patrones sean vocablos determinantes, oraciones definidas o p\u00e1rrafos logrados. La propuesta ser\u00eda como la propia literatura, llena de sugesti\u00f3n, realidad, fantas\u00eda, \u2026 Sin desde\u00f1ar la palabra microliteratura ubicada al pie […]<\/p>\n","protected":false},"author":247,"featured_media":0,"parent":275,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-60","page","type-page","status-publish","hentry"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/60","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/users\/247"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=60"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/60\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":395,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/60\/revisions\/395"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/275"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/lgrodrig\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=60"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}