![\"\"](\"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/mrojas\/files\/2011\/02\/Filmprojector_Philips_in_bioscoop_City_Utrecht.jpg\" "\\"Filmprojector_Philips_in_bioscoop_City_Utrecht\\"")
<\/p>\nEl\u00a0cine fue oficialmente inaugurado como\u00a0espect\u00e1culo en\u00a0Par\u00eds, el\u00a028 de diciembre de\u00a01895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnolog\u00eda del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo\u00a0cinemat\u00f3grafo mudo de los hermanosLumi\u00e8re, hasta el cine\u00a0digital del\u00a0siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogr\u00e1fico, incluyendo las convenciones del g\u00e9nero, creando as\u00ed los\u00a0g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as\u00ed distintos\u00a0movimientos cinematogr\u00e1ficos y cinematograf\u00edas nacionales.<\/p>\n
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La idea de capturar el movimiento por medios mec\u00e1nicos es muy antigua. Existieron antecedentes en la\u00a0c\u00e1mara oscura, o el\u00a0taumatropo. La t\u00e9cnica para captar la realidad por medios luminosos hab\u00eda sido ya desarrollada por los inventores del\u00a0daguerrotipo y la\u00a0fotograf\u00eda, a mediados del\u00a0XIX.\u00a0Thomas Alva Edison, inventor de la\u00a0l\u00e1mpara incandescente y el\u00a0fon\u00f3grafo, estuvo muy cerca tambi\u00e9n de inventar el cine, al patentar elkinetoscopio creado en su laboratorio por William Dickson, el cual, sin embargo, s\u00f3lo permit\u00eda funciones muy limitadas. Inspir\u00e1ndose en \u00e9ste, los\u00a0hermanos Lumi\u00e8re, hijos del fot\u00f3grafo\u00a0Antoine Lumi\u00e8re, crearon el\u00a0cinemat\u00f3grafo. La primera presentaci\u00f3n fue en el ya mencionado\u00a028 de diciembre de\u00a01895, en Par\u00eds, y consisti\u00f3 en una serie de im\u00e1genes documentales, de las cuales se recuerdan aquella en salen los trabajadores de una f\u00e1brica, y la de un tren que parec\u00eda abalanzarse sobre los espectadores, ante lo cual \u00e9stos reaccionaron con un instintivo pavor.<\/p>\n
Por un tiempo, el cine fue considerado una atracci\u00f3n menor, incluso un n\u00famero de feria, pero cuando\u00a0George M\u00e9li\u00e8s us\u00f3 todos sus recursos para simular experiencias m\u00e1gicas, creando rudimentarios -pero eficaces-\u00a0efectos especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofrec\u00eda. De esta manera, en la primera d\u00e9cada del\u00a0siglo XX surgieron m\u00faltiples peque\u00f1os estudios f\u00edlmicos, tanto en\u00a0Estados Unidos como en\u00a0Europa. En la \u00e9poca, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas m\u00e1s o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de producci\u00f3n relativamente barata. Adem\u00e1s, la t\u00e9cnica no hab\u00eda resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompa\u00f1aban con un piano y un relator (ver\u00a0cine mudo). Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos (ciencia ficci\u00f3n,\u00a0hist\u00f3ricas o de \u00e9poca); el g\u00e9nero ausente fue, por supuesto, la\u00a0comedia musical, que deber\u00eda esperar hasta la aparici\u00f3n del\u00a0cine sonoro.<\/p>\n
Tambi\u00e9n en la \u00e9poca se produjeron los primeros juicios en torno a los\u00a0derechos de autor de las adaptaciones de novelas y obras teatrales al cine, lo que llevar\u00eda con el tiempo a la creaci\u00f3n de las\u00a0franquicias cinematogr\u00e1ficas basadas en personajes o sagas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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