{"id":13,"date":"2009-10-28T16:50:45","date_gmt":"2009-10-28T21:50:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.espol.edu.ec\/racepeda\/?page_id=13"},"modified":"2009-11-21T19:21:47","modified_gmt":"2009-11-22T00:21:47","slug":"ciudades","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blog.espol.edu.ec\/racepeda\/ciudades\/","title":{"rendered":"Historia de la Guitarra"},"content":{"rendered":"

Historia de la guitarra<\/span><\/h1>\n

\"Mujer<\/p>\n

Existen evidencias arqueol\u00f3gicas de que en 1400 aec los hititas crearon instrumentos de cuerda <\/a>parecidos a la lira \u2014el instrumento de varias cuerdas m\u00e1s sencillo y antiguo del mundo\u2014 pero con el agregado de una caja de resonancia, por lo que ser\u00edan antecesores de la guitarra.<\/em><\/p>\n

En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma s\u00e1nscrito como sit\u0101r, palabra que proviene de dos palabras indoeuropeas que dar\u00edan origen a la palabra espa\u00f1ola \u201cguitarra\u201d:
\nla ra\u00edz gu\u012bt (que produjo las palabras s\u00e1nscritas guit\u00e1: \u2018canci\u00f3n\u2019, o sang\u012bt: \u2018m\u00fasica\u2019) y
\nla ra\u00edz tar, que significa \u2018cuerda\u2019 o \u2018acorde\u2019.<\/em><\/p>\n

Estos instrumentos llegaron hasta los griegos<\/a>, que deformaron ligeramente su nombre, kiz\u00e1ra, que los ingleses transliteran kithara. Luego tomaron este nombre e instrumento modific\u00e1ndolo por k\u00edttara y ch\u00edttara, que en castellano se termin\u00f3 llamando c\u00edtara.<\/p>\n

El primer instrumento con m\u00e1stil fue la ud \u00e1rabe, cuyo nombre los espa\u00f1oles terminaron fundiendo err\u00f3neamente con su art\u00edculo: \u00abla ud\u00bb femenina se convirti\u00f3 en el masculino \u00abla\u00fad\u00bb. Fueron precisamente los \u00e1rabes quienes introdujeron el instrumento en Espa\u00f1a, donde evolucion\u00f3 de acuerdo a los gustos musicales de la plebe bajo dominaci\u00f3n musulmana.<\/p>\n

\"Guitar\"Ilustraci\u00f3n de un salterio carolingio del siglo IX, que muestra un instrumento de cuerda pulsada<\/em><\/p>\n

En la <\/em>Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica<\/em><\/a> la <\/em>guitarra<\/em><\/a> era ya muy utilizada a finales del siglo XVII, cuando Gaspar Sanz compone su Instrucci\u00f3n de m\u00fasica sobre la guitarra espa\u00f1ola y m\u00e9todos de sus primeros rudimentos hasta ta\u00f1er con destreza. Anteriormente hab\u00eda guitarras de nueve cuerdas: una cuerda simple y cuatro \"\u00f3rdenes\" (pares de cuerdas).<\/em><\/p>\n

En todo caso, parece claro que fue en Espa\u00f1a donde tom\u00f3 carta de naturaleza, pues a diferencia de las guitarras construidas en otros pa\u00edses y lugares de Europa, donde se fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la hac\u00edan casi imposible de tocar, la guitarra espa\u00f1ola se hac\u00eda para ser tocada y fue tan popular que incluso Sebasti\u00e1n de Covarrubias, capell\u00e1n de Felipe II y egregio lexic\u00f3grafo espa\u00f1ol, lleg\u00f3 a decir: \u201cLa guitarra no vale m\u00e1s que un cencerro, es tan f\u00e1cil de tocar que no existe un campesino que no sea un guitarrista\".<\/em><\/p>\n

\"jan_vermeer_van_delft_013\"Die Gitarrenspielerin (en espa\u00f1ol La guitarrista, pintado antes de 1670), de Jan Vermeer van Delft (1632-1675)<\/em><\/p>\n

Aunque todos los pa\u00edses reivindican su intervenci\u00f3n en la invenci\u00f3n de la guitarra (con especial menci\u00f3n de los franceses, muy reivindicativos en este punto) aspectos tales como la forma, la estructura y la afinaci\u00f3n, derivan directamente de la guitarra tal como los luthieres espa\u00f1oles la dise\u00f1aban, sin olvidarnos de los europeos como Stauffer, de quien derivan los dise\u00f1os de su disc\u00edpulo C. F. Martin.<\/em><\/p>\n

A finales del siglo XVIII y principios del XIX, algunas guitarras usaban seis cuerdas simples y emplearon unas barras de refuerzo debajo de la tapa arm\u00f3nica. Estas barras fueron a\u00f1adidas para reforzar la estructura y permitieron adelgazar la tapa para obtener una mayor resonancia y una mejor distribuci\u00f3n del sonido a lo largo de la tapa arm\u00f3nica. Otros desarrollos contempor\u00e1neos incluyen el uso de un m\u00e1stil reforzado y elevado usando madera de \u00e9bano o palisandro, y la aparici\u00f3n de un mecanismo de tornillo met\u00e1lico en lugar de las clavijas de madera para afinar. (Es importante destacar que el trastero elevado ha tenido un gran impacto en la t\u00e9cnica del instrumento porque las cuerdas estaban demasiado lejos de la tapa arm\u00f3nica de forma que hab\u00eda que apoyar uno de los dedos de la mano derecha para que sirviera de soporte a los dem\u00e1s). Estas guitarras ser\u00edan reconocidas inconfundiblemente como las primeras guitarras cl\u00e1sicas.<\/em><\/p>\n

En los comienzos del siglo XIX, en los trabajos de los espa\u00f1oles Agust\u00edn Caro, Manuel Gonz\u00e1lez, Antonio de Lorca, Manuel Guti\u00e9rrez y otros constructores europeos incluyendo a Ren\u00e9 Lacote y a Johann Stauffer encontramos las caracter\u00edsticas de los precursores m\u00e1s directos de la guitarra cl\u00e1sica moderna. Johann Stauffer, vien\u00e9s, tiene una reputaci\u00f3n legendaria. Como adelant\u00e1bamos, en su tienda aprendi\u00f3 a construir guitarras C. F. Martin, que luego se trasladar\u00eda a los Estados Unidos y cuya firma sigue construyendo guitarras hoy en d\u00eda. Tambi\u00e9n desarroll\u00f3 el trastero elevado, a petici\u00f3n de Luigi Legnani, el guitarrista y primer int\u00e9rprete de los conciertos del violinista genov\u00e9s Paganini (1782-1840). Sus otros avances en la construcci\u00f3n de la guitarra incluyen un m\u00e1stil ajustable y reforzado con acero y las clavijas de tornillo sin fin que todav\u00eda se usan en las guitarras modernas.<\/em><\/p>\n

Hacia 1850, la guitarra se prepar\u00f3 para el m\u00e1s importante desarrollo que hubiera tenido desde sus comienzos: el trabajo de don Antonio Torres Jurado. Con el apoyo de Julian Arcas y sus propias y brillantes intuiciones, don Antonio Torres Jurado refin\u00f3 los soportes estructurales de la guitarra incluyendo siete varas extendidas bajo la tapa arm\u00f3nica. Aument\u00f3 tambi\u00e9n el tama\u00f1o de la caja de resonancia y el ancho del m\u00e1stil. Estas innovaciones influyeron en la mejora del volumen del sonido y la respuesta en los bajos as\u00ed como el descubrimiento de una t\u00e9cnica para la mano izquierda para el enriquecimiento del repertorio. Ahora la guitarra ya estaba preparada tanto para las demandas del solista como para las del conjunto instrumental.<\/em><\/p>\n

El luthier espa\u00f1ol Jos\u00e9 Ram\u00edrez III junto al guitarrista Narciso Yepes le agregaron cuatro cuerdas m\u00e1s en las graves, sobre un amplio m\u00e1stil cuyos m\u00faltiples trastes permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de la mano izquierda. Narciso Yepes toc\u00f3 por primera vez esta guitarra de diez cuerdas en Berl\u00edn en 1964 y, a partir de ese a\u00f1o, fue su instrumento habitual en los conciertos, especializ\u00e1ndose en piezas renacentistas y barrocas.<\/em><\/p>\n

Mas informaci\u00f3n en:
\n<\/em>http:\/\/musicalminaya.webng.com<\/em><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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